《聊斋汊子》读后感2000字

本书101篇原汁原味的民间故事，多出自山东沂蒙山一带，山东乃孔孟之乡，是中华文明的发源地之一，传统文化源远流长，所以这些故事可以算是我国民间故事的一个重要代表。这些故事的创作和流传表现出底层百姓对于美好生活的向往和歌颂，对于善良的推崇，对于罪恶的痛恨，当然也能表现出百姓丰富的想象力和创造力。

虽说“子不语怪力乱神”，但这些故事却大都是怪力乱神的，我想这是因为它们和盘古、女娲等神话故事一脉相承，即怪力乱神就是民间传说和故事的一个常见特点。本书虽然叫《聊斋汊子》，但大部分故事并不像电视剧中的聊斋故事，它们并不吓人，而就是一些我们小时候都听老人讲过的小故事。

我试着总结了这种民间故事的一些常见特点和构建模式，这种总结当然是很不全面的，挂一漏万，只是就我所注意到的方面给予了总结。但根据这些特点和模式，或许能够更容易地理解和创作类似的故事。

怪力乱神是主流，但又不全是如此，也有正常的生活故事，比如有公婆不满意儿媳，处处出难题刁难，但儿媳运用自己的智慧一一化解，这些算是智慧型故事——神魔精怪的力量可以称之为“神力”，而这类故事的力量则是“智慧”，这两种力量都很厉害，都能帮助主人公们取得众望所归的胜利，此时虽然没有神魔精怪，但故事效果是类似的。而且就算有神魔精怪，往往也不会一方完全压制另一方，斗智斗勇依然很常见，换句话说智慧在这些故事中是很重要的元素，否则就没意思了。

有句话说“梦里什么都有”，在这里则是“故事里什么都行”。这些故事中不但充斥着神魔精怪，连动物、植物也可能说话，宝物也可能说话，甚至连月亮、石头都可以听懂人话，它们一般会帮助好人，反过来也会对付坏人，正所谓：坏人自有天收，好人自有天帮。

主人公一般都是穷苦人，几乎看不到以富贵者为主角的故事。从这里可以看出故事的创作者和传播者也大都是穷苦人，因为只有他们才会有动力去创造和传播这些故事。

故事中的穷苦主人公经常会受到神魔精怪的帮助，而之所以会被帮助，除了他们的确很穷苦、很困难以外，另一个关键原因是他们足够善良，感动了那些神魔精怪，所以说这些故事很大程度上也是在劝善。虽然在现实中不太可能有这样的奇遇，但“好人有好报”的思想还是会因此沁入人心吧！

在故事中善良的人就会永远善良吗？并不是，在本书的一些故事中，有些主人公因为摆脱了穷困等原因而变得不再善良了，但他们也会因此受到相应的惩罚，所以可以说推崇善良是这些故事的主要价值观。价值观方面基本没有问题，唯一有毛病的是类似于牛郎偷织女衣服的故事，就是有些娶不到媳妇的穷小子受到指点去偷洗澡的仙女或女精怪的衣服，这样好让对方嫁给自己。这样的举动现在来看显然是令人不耻的，绝对和善良搭不上边，但故事中对此也有一些补救，就是女方往往不介意男方这样做，会自愿留下来，所以不会有趁机逃跑的桥段，也不会表现出后来因为有了孩子才被迫留下的意思。

故事离不开冲突，所以出现的人物一般都是有好有坏，好的一方大都是穷苦人，而反派则主要是地主、县官等富贵者，但又不全都如此，有时候反派也可能是穷苦人，比如主人公的兄嫂、后娘、叔婶、公婆等等，而具体内容一般就是被动的主人公面对主动的反派的刁难甚至迫害，兵来将挡，水来土掩，最后化险为夷甚至反击致胜。

虽然最后大都是好人获得了胜利，坏人受到了惩罚，但也有例外，就像上面所说有一些穷苦人因为摆脱了穷苦而变坏了，或者是被贪婪眯了眼，不懂得见好就收，当这些情况出现，最后往往就会变成悲剧，就是说悲剧也占有一定比例。另外还有少量类似夸父追日的故事，就是最后变成了高山河流一类的悲剧式神话故事。

坏人受到惩罚是人们喜闻乐见的，但让我有些吃惊的是，在这些故事中坏人们的下场经常并不是灰头土脸或者受伤逃跑，而是死亡乃至团灭，作文www.fwwkw.com比如地主和家仆、县官和衙役可能会全部死掉，甚至皇帝派来的军队也会全军覆没，这让我有一种恨意过大的感觉。不过仔细想想也情有可原，如果他们不全部玩完，势必还会卷土重来，试问弱小善良的主人公们如何一次次地抵挡他们呢？本来这一次的胜利很大程度上就是靠运气，再来几次的话十有八九不会有好结果，只有他们全部死掉才能保证主人公今后的生活一直平平安安，毕竟坏人们对于自己吃的亏是绝不会善罢甘休的。

一种常见的故事模式是：女性仙女精怪钟情于穷苦的男主人公，而不是富家公子。这乍一看是底层百姓毫无理由的意淫，是异想天开，但其实未必。因为仙女精怪们并不看重财富，而是看重穷苦主人公的善良，因为对于她们而言要多少有多少的财富显然不算什么，而善良则是很具有吸引力的宝贵品质。

另一种常见的故事模式是：在穷苦主人公因为某些奇遇而获得金银财宝等好处之后，反派们会眼红，但他们一般不会仗势去直接抢劫对方（这也算是他们文明的一面吧），而是会选择如法炮制，想要模仿穷苦主人公之前的方式去获得类似的好处，但最终总会弄巧成拙，甚至因此丢掉性命。

还有一种常见模式类似于西方“骑士打败恶龙救出公主”的模式，就是主人公要克服重重困难，经历各种各样的考验才能最终抱得美人归，或者达成其他类似的目的，比如解救自己的亲人等等。很显然，这是一种世界通用的过关型的冒险故事模式。

在这些比较传统的民间故事里男性主要表现的是勇敢和坚韧，而女性主要表现的是智慧、隐忍等品质，就是说具有一定的性别色彩。当然，诚实善良是主人公的必备条件，很多时候看似完全没有必要告诉反派的事情都是因为主人公过于诚实而告诉了对方，比如自己如何发了财等等，不过也正是因为如此，才会有后面的精彩故事吧！