首先要叹服一下作者的想象力和取材的视角。我以为，她的写作值得借鉴的地方是巨细靡遗的白描和对古童话大胆的生发改编。美中不足的地方是很多地方形式大于内容：她就好像一个旧世界马戏团的布景师，不停变幻出华丽而诡谲的桥段，并以哥特童话的形式呈现出来，但核心略显空荡（和野心相比）。比如一夜死三次的奥菲利亚和油彩之家，乍一看好像是有个艺术的plot，但很可惜是非常病态的。
卡特的女性主义是特殊的，是神秘的，是感人的，不过因为宗教神性的缺席，写得有些模糊。
《染血之室》的剧情应该是借鉴了古希腊神话，包括最后由母亲带走女儿的结局。神话的隐喻本身包含了大量生命的秘仪，比如普鲁托的幽冥厚重，珀耳塞福涅所代表的春秋季节祭祀能量的流演，这都并不适合被直接放到现代女权的语境下讨论。但矛盾的是，她几乎明确书写了「纯洁的女主角在百合花丛中等待有害的男性来分配她的命运」（导读提出这是情色的），这又让原本严肃、庄重、古典的爱情蒙上了一层病态的阴影。我猜测她应该（肯定）有读过stoker写男主角等待德古拉伯爵的压抑黎明，从《一千零一夜》传来的鸡啼形成了声乐上的震悚：仿佛一切传奇终于拉开帷幕，更高的存在正式敲响了主角生命的警钟。《染血之室》的女主等待太阳的心理也是这样局促和慌张——好像张爱玲写大考前夕的清晨，「那一刻最恐怖，因为完全是等待。」
《黑色维纳斯》那一章她要给让娜翻案，其实不难看出她想侧重于女性的母性光辉，以追溯到更古老、更原始的女神崇拜，这也是她写印第安人和抹大拉的玛丽的原因。她希望一些宗教思考能shedlighton女性主义的进程，而非一种断源的拆分范式。最让我感动的还是写伊斯兰教建筑师那篇，一见钟情的爱情是多么自然，多么有力，可以让人为之抛置生死，达到太古那份最真挚的本源。
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